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在体育新闻界，易小荷曾是一个“传奇”。比如，她不按理出牌，用文学手法写新闻报道。又比如，2001年刚入行的她， 2002年被《南方体育》派去美国采访男篮世锦赛。在那个陌生的国度，没有朋友，没有信用卡，连语言沟通都不那么流畅，每天只能睡两个小时，要设法采访体育界的顶尖人物。她在印第安纳波利斯的一家酒店门口等了几天，最后做到了本·华菜士、乔治·卡尔、吉诺比利等几位知名运动员和教练的专访。后来有人说，“易小荷一个人打败了一支队伍”。后来，她历任《南都周刊》主笔、编委，打造了一系列有影响力的封面人物特写。
曾经，传统媒体的荣光由无数如易小荷一般的媒体人用勇气、毅力和才华铸就，而世界也将光荣反馈给他们。多年过去，时移世易。新作《我们是否还拥有灵魂》由北京十月文艺出版社出版之时，易小荷也已经转换身份。她还是媒体人，只不过阵地已转移到新媒体。对他人而言，这似乎只是一个轻轻转身，但对当事人来说，却是十几年亲历媒体转型的起起落落，是夜夜穷己的山穷水复，虽然最终柳暗花明又一村。
“深夜两点的北京，那种‘荆轲有寒水之悲，苏武有秋风之别’的场景；凌晨两点的休斯敦，‘鸟无声兮山寂寂，夜正长兮风淅淅’的空寂；还有一个人凝视着无尽的深渊，不管在世界任何的地方，紧紧抓住内心的峭壁，以免掉下去的那种黯然，我已体味太多。”说起当年，她这样形容。一些人生变故，导致易小荷一度陷入抑郁。最严重的时候，快递员送货上门，她都不敢去拿，只让人把货物放在门口。支撑她的，是从小不服输的性格，以及职业与文学在她心底保有的星光。“在传统媒体呆习惯了后，对它会有一种依恋和眷恋，它已成为我身体里一种独有的荣誉感。”她说。慢慢走出心理阴霾的她和友人商量，是不是可以着手做一个美的平台，其中一定要有美好的文字，“不是鸡汤的，也不是碎片的，是真正值得花时间去阅读的，能够留下痕迹的文字”。
“后来，小荷拿到一笔品格很高的投资，拜别灰色的北方，在上海租下一处有天井和鲜花的小院子，开始做两个很文艺，但不太商业的公号——‘骚客文艺’和‘搜历史’。在上海做点不违本心的文艺的事情，依然敝帚自珍，依然不够商业，这是小荷的下半场。”在这本书的序言中，当年把易小荷招入《南方体育》的龚晓跃这样写道。
就像当年进入《南方体育》后，易小荷把报社训词“跟他们不同”印在自己的第一张名片上时一样，新媒体战场上，她也试图做得“跟他们不同”。凭着易小荷多年记者生涯积攒下的人脉，“骚客文艺”迅速聚集了一批有实力的作者。2017年6月8日，洪峰的《1977年：高考，大雪与爱情》成为这个新媒体公众号上线后的第一篇文章，作为恢复高考的当事人，这位沉寂多时先锋作家回忆起艰难时世之后的人生转机，新媒体也将这个既新又旧的名字再度带到读者面前。随后，从未在互联网新媒体上发表过作品的余华将自己的文章《我的三个现实与梦想》给了他们，再然后，默默地，安静而有力地，蒋方舟、王小山、阿乙、张发财、任晓雯……一个个真正着力于文学和写作却不那么“新媒体”的作家，一一出现在“骚客文艺”上，他们试图“在互联网阅的浮躁时代，重拾中国文字的审美”。
大半年过去，“骚客文艺”逐渐成形，MOOK系列的第一本也于2017年底出版。《soul客文艺：聚响》一书，不是10万+，不是鸡汤文，而是一颗颗文学灵魂的聚集回响之地，余华的《我与东亚》和蒋方舟的《我的相亲史》，王小山的《关于世界尽头的那八十件小事》和阿乙的《五百万汉字》，洪峰的《生死问题，立此存照》和任晓雯的《浮生》……“没有东拼西凑的烂俗网文，没有翻炒冷饭的洗稿抄袭，我们把美好的文字集结在纸上，不组队，也不跳广场舞。就让它们保持各自原本的样子，或坐或立，这样就好。”这个团队如此阐释自己的理想。灵魂总是骚动不安，文学在万变中不息流转。“媒体人”，曾经是易小荷的骄傲，也是她的信念。从纸媒到网络，从体育到文学，这个看起来有些忧郁、但内心藏着火把的女性，始终不屈于失败，拼搏这瞬息万变的世间，努力走出一条属于自己的，“跟他们不同”的道路。
“我们在最好的年华倾尽全力，曾经踌躇满志，曾经泪流满面，但成就微不足道……我们已经进入下半场，这是我们自己的下半场，我们是时候给自己的信仰、审美和能来一些尊重了。”龚晓跃写道。“别人都在低头捡便士，我却在抬头寻找月光。就好像被无数次地追问，为什么要重新做一个公号‘骚客文艺’，而且还是文学类的？为什么还要一次次重新开始？也许，生命的本质就是这样：花开花落、生老病死、雨丝风片、悲欢离合，这一点点使人沉落的人生碎片、一份从孤独中淬炼出来的东西，才足以使得某些潜伏已久的阴暗角落被重新照亮，人生本来的色泽才会显现出来。我很庆幸，写下这些文字的时候，发现自己没有成为某种摆设的东西，而是成为了‘自由奔跑’的自己。”易小荷说道。
【全文完】
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